成都街道刻章店

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何震书法学(上)

      何震初仅采炙于文彭之体,而后能“謦颏斯邈”、“游泳上右”,境界顿开,在方寸片石之上,开拓出前所未有的新天地,从多方面进行探索,创造出多种新的式样,“各体无不所备”(李流芳语)。程原在《忍草堂印选》自序中评价何震:“观其所作,白文如晴霞散绮、玉树临风,朱文

璺翁

    由于历史条件的限制,文彭所创作的印还不及汉印的浑仆,朱文印显然带有元朱文印的痕迹,但这一切都无损于文彭住印章学史上的地位,对篆刻艺术的发展,具有不可磨灭的功绩。这个时期是篆刻艺术的继往开来阶段,文彭正是领袖于这继往开来的关键人物,正由于文彭的不懈努力,印学史才上发生了根本性的变化,而文彭自身的印章风格大多儒雅醇正、平和沉着,而非求于奇特和怪异,这其中有传统汉印

文彭印(续)

       有一些出自文彭之手的印作,如“文彭之印”(朱、白文各一方)、“文寿承氏”、“文寿承父”、“寿承氏”、桥居士,等,这些无一例外地于四周边栏都呈严重剥蚀状。稍晚于文彭的沈野有记载日:文国博刻石章完,必置之枝中,令童子尽口摇之。《印谈》

文彭印

     文彭(1497—1573),字寿承,号三桥,苏州人,文征明长子,曾任两京国子监博士,家学渊源,能诗善画,写一手流利的草书,对印章学、占文字学有研究,在明代文人篆刻艺术史上有着举足轻重的特殊地位。这也算是一位顶天立地的汉子,尤其在印章的学问上,这点是不需要质疑的。    在文彭刻印之时,还无所谓篆刻刀法,一般

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